”卢克刚想要同样入戏太深一下就被打断了。

    “咳咳，我们该开始拍摄了。”托尼宛若幽灵一样出现在他们身后。

    真是的，不要仗着你们是情侣就到处撒狗粮啊！体谅一下我这个老婆还在家里的老头子行不行？托尼一脸怨念。

    他的双胞胎儿子才刚刚出生，老婆还在家里面带孩子呢，根本就不能跟着剧组一起行动，眼前的这两只还在不停的发射带着酸腐气味的恋爱电波，这种感觉实在是不要太酸爽！

    “当然。”玛格丽特迅速的放开在卢克身上上滑来滑去的爪子往后退了一步，举手做投降状。

    卢克望着骤然空掉的怀抱：“……”呵呵。

    “所以有些时候跟大牌明星合作还是很有好处的。”坐在剪辑室里面的几个人一起对着一部分拍好的片段品头十足。

    “因为他们在情绪跟节奏上面的掌控程度足以让导演少掉不少麻烦？”克里斯·莱本森对着屏幕上面的镜头笑着说。

    他跟托尼·斯科特合作了很多次了，从小红帽最开始的商业大片《壮志凌云》开始两个人就是很不错的合作伙伴，后来的《比弗利警探2》、《雷霆壮志》、《红潮风暴》、《全民公敌》、《地铁惊魂》、《危情时速》等电影都有他的身影，称之为托尼的御用剪辑师也不为过。

    而作为一个导演，跟剪辑师如果没有默契跟良好的沟通的话，那么一部电影大概也就瞎了一半。当然，也有例外，剪辑师跟导演毫无默契但依然剪出了经典电影的不是没有，但大多数导演跟剪辑师思想不能统一最后的结果都是支离破碎的《安倍逊大族》跟《历劫佳人》那种。别忘了，导演跟剪辑师中间还横着一个制片人的职务呢，不是每个制片人都有着极高的电影鉴赏水准。批评家谁都能做，但只有少部分的人称为了艺术家绝对是句大实话。

    所以为了能够保证对电影的统治性，或者说是完整性，托尼·斯科特在接下了这个烫手山芋的时候同时也提出了一些要求，比如说让自己的御用剪辑师克里斯·莱本森跟另一位经常合作的比利·韦伯成为这部电影的剪辑师。

    “没错。跟新人合作固然会很有成就感跟掌控度，但我都六十岁了，真的没有太多的精力去调教指导一些新人，而且你知道我的电影其实没有那么多深刻的内涵。”托尼耸耸肩说。

    作者有话要说：

    想当年我看《史密斯夫妇》的时候还在上学啥都不知道呢，真是后知后觉的年代啊，哪像现在，信息传播的速度都快上天了，跟即时也没什么区别，那个时候真是什么都要靠报纸跟杂志

    另外我觉得露这种东西其实是一种自然而然的进入到情绪里面，只要是剧情需要都无所谓，但是特别反感为了博眼球而卖弄性感。就像是莫妮卡·贝鲁奇，有的露其实很必要，看了让人心有戚戚焉，但有的露完全没必要，非常突兀的打断了连贯